賈樟柯或許是這個世界上最愛拍家鄉(xiāng)的導演了。

從初出茅廬的《小武》《站臺》到蜚聲國際的《任逍遙》《三峽好人》，再到情至濃處的《山河故人》，從汾陽走出來的小賈拍電影拍成了老賈，但電影里不變的依然是一份嚼著山西話的鄉(xiāng)情。

不出所料，《江湖兒女》依舊是賈樟柯的家鄉(xiāng)故事，但又出人意料的是，賈樟柯在《江湖兒女》當中釀了一杯比鄉(xiāng)情更濃的生命烈酒。

大導演都愛拍故鄉(xiāng)

賈樟柯最癡情

“故鄉(xiāng)”是個念起來溫暖又帶著些許酸澀的詞，放眼國際影壇，愛拍故鄉(xiāng)的導演比比皆是。吉賽貝·托納多雷成名于《天堂電影院》，巔峰在《西西里的美麗傳說》，這兩部造就吉賽貝·托納多雷大師稱號的影片，也都是托納多雷回首故鄉(xiāng)的情懷之作；彼得·杰克遜從新西蘭惠靈頓走出來，又帶著自己的事業(yè)高潮《魔戒》系列回到新西蘭，他不僅愛家鄉(xiāng)，還把家鄉(xiāng)打造成了中土世界，多年以來一直是全球影迷的朝圣地；

在國內(nèi)導演中，王家衛(wèi)的香港故事里永遠滲透著老上海的靈魂，在《阿飛正傳》《花樣年華》等影片中，無論是余韻悠長的吳儂軟語還是搖曳生姿的旗袍倩影，都似墨鏡王對于童年故鄉(xiāng)的深情告白；此外，還有姜文鏡頭當中“陽光燦爛的”舊日北京，楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》里上世紀60年代臺灣灰暗的天空。故鄉(xiāng)貫穿在許多導演的創(chuàng)作中，或成為主題，或是最為關(guān)鍵的元素之一，毫無疑問，故鄉(xiāng)的一情一景，都是導演們創(chuàng)作的重要源泉。

而在諸多導演當中，賈樟柯確實是那個鄉(xiāng)情最濃，也最癡迷于講述家鄉(xiāng)的導演。

在一次采訪中，賈樟柯曾說“當我離開故鄉(xiāng)，在北京、紐約、巴黎生活的時候，我才覺得自己因為離開故鄉(xiāng)，而真正獲得了故鄉(xiāng)。

1997年賈樟柯的長片處女作《小武》面世，一鳴驚人，影片獲得第48屆柏林國際電影節(jié)青年論壇大獎、第3屆釜山國際電影節(jié)新浪潮獎等多項大獎。賈樟柯用一個汾陽小青年的故事觸動了世界影壇，世界第一次真正聽到了山西話，認真看完了這個來自山西的故事，也由此認識了從山西汾陽走出來的賈樟柯。

賈樟柯與他家鄉(xiāng)的故事也自此一發(fā)不可收拾，在大銀幕上愈演愈烈。

2000年《站臺》獲得第57屆威尼斯國際電影節(jié)亞洲電影促進聯(lián)盟獎；2006年《三峽好人》獲得第63屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎；2013年《天注定》獲得第66屆戛納國際電影節(jié)最佳編劇獎；2015年《山河故人》獲得第52屆臺灣電影金馬獎最佳原創(chuàng)劇本獎、觀眾票選最佳影片；今年上半年，《江湖兒女》還獲得第71屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名。

幾乎每一部賈樟柯的作品都在國際影壇受到高度重視，而在世界矚目當中，賈樟柯也將故鄉(xiāng)人情帶出了國門，帶向全球。如今的賈樟柯與家鄉(xiāng)，是一種相互成就的關(guān)系，家鄉(xiāng)的一切是小賈成為今日的賈樟柯的原因所在，而賈樟柯同樣以心力和財力回饋家鄉(xiāng)，造福家鄉(xiāng)，在兩相融合的進步中，《江湖兒女》或許是賈樟柯與家鄉(xiāng)之間迄今為止的一次最完美的表達。

故鄉(xiāng)是情之所倚

人生和時代是終極思考

《江湖兒女》是賈樟柯對于故鄉(xiāng)的又一次回望，此外，這也是他對于過往的一次回顧、對于人生的又一輪思考。

前不久，賈樟柯在微博上發(fā)布長文《江湖從頭說》，文內(nèi)細致表述了自己年輕時的一段回憶，講述了一個意氣風發(fā)的江湖大哥成為一個平庸中年男人的故事，看過這十幾年故事的賈樟柯想“什么時候能拍一部電影，寫寫我們的江湖，不單寫街頭的熱血，也要寫時間對我們的雕塑。”

靈感迸發(fā)之后，賈樟柯又重頭去看自己十幾年來積累的拍攝素材，在素材整理和編撰的過程中，具體形成了影片主人公巧巧和斌哥，也由此將此前的兩部作品《任逍遙》和《三峽好人》串聯(lián)起來，形成了即將上映的《江湖兒女》。

所以，《江湖兒女》是一部講述山西地域故事的電影，其中依然寄托有賈樟柯對于故鄉(xiāng)揮之不去的眷戀，依然是千禧年之際三四線小城灰撲撲的模樣，但它不止于此，因為“江湖”是超越地域和國別的，就像賈樟柯說的“有人的地方就有江湖”，所以所謂“故鄉(xiāng)”，是導演的情之所倚，但電影要表達的，是鄉(xiāng)情之外更深刻的人生故事。

《江湖兒女》講述了一段跨度17年的故事，漂亮直爽的山西姑娘巧巧與在當?shù)睾麸L喚雨的大哥斌哥是一對戀人，兩人的愛情在17年起伏中經(jīng)歷甜蜜與失意，而兩人各自的人生也在半輩子動蕩中有了不同的方向。影片以時代為筆墨，以個人命運為主角，描摹了一幅江湖風雨飄搖的畫卷，人性與人情是這幅長卷中最動人的所在。

其實在賈樟柯的電影中，故鄉(xiāng)是一直都在，但人情、時代與社會更是始終如一的主題，他從來不是為了拍家鄉(xiāng)而拍家鄉(xiāng)，是因為地域、人情與時代的變化讓他把家鄉(xiāng)與創(chuàng)作聯(lián)系在一起，因而迸發(fā)出一部部電影。

正如賈樟柯在長文中所說：“故事的起點還是山西，‘江湖’意味著動蕩、激烈、危機四伏的社會，也意味著復雜的人際關(guān)系；‘兒女’意味著有情有義的男男女女。”所以故事起于鄉(xiāng)情，但流傳至人心，仍然是世人共通的感情。

山西率先開啟點映

賈樟柯從感情到行動回饋故鄉(xiāng)

去年12月，賈樟柯曾為法國《電影手冊》撰文，當時影片正在拍攝期，賈樟柯曾寫下一句話：“在現(xiàn)場，當大家停下來等我，看我一個人沉默，抽煙，或者不知所措的時候，其實我正在等待另一個賈樟柯的到來�！�

另外一個賈樟柯是什么樣的，或許只有導演自己知道，不過可以確定的是，《江湖兒女》之于賈樟柯，是人生也是導演生涯的又一個節(jié)點。在今年上半年戛納電影節(jié)上，《江湖兒女》放映結(jié)束后，全場起立鼓掌持續(xù)了七分鐘，賈樟柯也淚灑現(xiàn)場。

戛納現(xiàn)場給了賈樟柯關(guān)于這部電影的回饋，如今，《江湖兒女》將于9月21日上映，走進國內(nèi)大銀幕，這部中國時代故事將在中國觀眾眼前徐徐展開。

影片定檔中秋節(jié)，如此看來，電影與上映檔期也是相得益彰，有異曲同工之妙了。團圓佳節(jié)，亦是賈樟柯講述家鄉(xiāng)故事的宴會。

除了在電影中回家，賈樟柯也在現(xiàn)實當中真正回了趟家，9月5日賈樟柯帶著電影主創(chuàng)回到老家山西，將路演第一站放在了故鄉(xiāng)，舉辦“從山西出發(fā)，從世界歸來”發(fā)布會�；顒蝇F(xiàn)場，山西籍導演寧浩、曹保平和作家劉慈欣發(fā)來vcr，力挺老鄉(xiāng)賈樟柯新作。

與此同時，在影片最新發(fā)布的終極海報當中，影片主演“全員出動”，也可見賈樟柯在圈內(nèi)的好人緣，除了趙濤、廖凡之外，還有徐崢、張一白、張譯、董子健等多位演員在片中客串。有趣的是，在這張海報上可見今年“春節(jié)檔冠軍”“五一檔冠軍”和“暑期檔冠軍”，可謂電影市場的“頂尖力量”都在《江湖兒女》中集結(jié)了。
在發(fā)布會現(xiàn)場，賈樟柯還宣布，《江湖兒女》將于9月14至16日在山西省三百家影院開放提前點映，讓家鄉(xiāng)百姓領(lǐng)先全國一步，率先看到這部從山西走出來的電影。

看著站在《江湖兒女》發(fā)布會站臺上的賈樟柯，也讓人頗有幾分感慨。上世紀八十年代末九十年初，賈樟柯離開家鄉(xiāng)，二十多年后，賈樟柯帶著電影《江湖兒女》回到了家鄉(xiāng)。

彼時的文藝小青年已經(jīng)成為聲名遠播的大導演，但他依然講著家鄉(xiāng)話，依然拍著家鄉(xiāng)的故事，依然將最深的情思和每一次創(chuàng)作的靈感都根植于家鄉(xiāng)，如賈樟柯這樣深情的導演不多見，如《江湖兒女》這般韻味獨特的電影也值得珍惜。

▲《江湖兒女》終極預告

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